2023Eleusis programı, Romanya’nın Timisoara ve Macar Veszprém’iyle birlikte Yunanistan’ın Elefsina kasabasının bu yılın Avrupa Kültür Başkenti unvanını aldığı üç günlük bir törenle resmen sona erdi. Çoğunlukla hayata döndürülen mekanlara kurulan enstalasyonlar, gösteriler ve sergiler, 315 gün içinde mitolojik ‘gizemlerin’ beşiği olan antik Eleusis’i canlandırarak onu avangard bir kültür merkezine dönüştürüyor. Takvimin sona ermesine rağmen halen devam eden veya yeni başlayan bazı etkinlikler birkaç ay daha ziyaret edilebilir.
Bu yıl gençlere ithaf edilen Atina Sanat Ödülü’nü alan görsel sanatçı Stefania Strouza’nın 2023Eleusis için özel olarak yarattığı üç parçalı heykel enstalasyonu ‘Deniz Yolculuğum – Arazim Talebi’ örneği böyle. Kapanış töreni kapsamında açılışı yapılan ve 11 Şubat 2024 tarihine kadar devam edecek olan sergi, Elefsina’nın eski endüstriyel arkeoloji alanlarından biri olan ve kurtarılarak kültür merkezi olarak yeniden kullanılan Eski Yağ Değirmeni Fabrikası’nda düzenleniyor. Ana tema çevredir: gezegenin insan tarafından, özellikle de Elefsina kıyılarının, yirminci yüzyılda görünümünü değiştiren endüstriyel yerleşimler nedeniyle yok edilmesinin kınanması. Medea ve Heiner Müller’in metnindeki mitten ilham alan sanatçı, ağır sanayinin ve terk edilmiş gemilerin korozyonunun ürettiği, tüketim dünyasının anısını ve travmasını ifade eden bir yeri temsil ediyor. Enstalasyonun üç bölümü, doğal unsurların ve endüstriyel kalıntıların, Elefsina gibi aşınmış, kirlenmiş, aşırı sömürülmüş ve dolayısıyla terk edilmiş bir kıyının tehlikeye tanıklık ettiği adalar olarak temsil ediliyor. Bu nedenle Medea, insan faaliyetleri nedeniyle travma geçiren, yine de doğa ile kültür, çöküş ile dayanıklılık, mit ile gerçeklik arasındaki ilişkinin karşılıklı bağımlılığı görünür kılmasına izin veren bir ‘yer’ haline gelir.
Aynı mekandaki başka bir mekan ise 28 Ocak’a kadar Panos Giannikopoulos’un küratörlüğünde ‘A Rave down down’ adlı karma sergiye ev sahipliği yapıyor. Burada da uzak mitolojik geçmiş ile daha yakın geçmişteki endüstriyel geçmiş arasındaki karşıtlık geri dönüyor ve çılgın bir dansla doruğa ulaşıyor. Geçiciliğin, fizikselliğin ve belirsizliğin, bir katılım süreci boyunca izleyiciye eşlik eden kritik başlangıç noktaları olduğu bir tür çağdaş ritüel, bir keşif aracı ve kültürel yakınlıklar aracılığıyla bir hikaye anlatma biçimi. Sergi, enstalasyonlar, resimler, heykeller, sesler ve performanslarla dansın sınırlarını yeniden tanımlamayı, bedene ve toplumsal adalet talebine dönüşen hareket ihtiyacını yansıtmayı amaçlıyor.
Uluslararası sanatçı Juan Esteban Sandoval’ın, bacası ‘ufuk çizgisini’ çizen, kurtarılmış sanayi sitelerinden bir diğeri olan eski Iris boya fabrikasında kurduğu ‘Terracotta Ordusu’ sergisi 11 Şubat’a kadar görülebilecek ve 17 Aralık’ta açılışı yapılacak. ‘ şehrin. Çalışmaları ve yaşamlarıyla yaşadıkları yerin mevcut imajını şekillendiren Elefsina ve Batı Attika’nın daha geniş bölgesindeki işçilere bir saygı duruşu. Bu, gerçek bir heykelsi ordu oluşturan iki binin üzerinde el yapımı kil miğferle kanıtlanıyor. Sanatçı, yerel fabrikaları bizzat ziyaret etti ve bir çağrı aracılığıyla binden fazla aktif veya emekli işçiyi projeye dahil ederek, hepsi farklı kask süslemelerinin boyama ve gravür tekniğiyle oluşturulmasında kullanılan kişisel tanıklıkları topladı. Kasklar, ziyaretçiye sürükleyici bir deneyim sunan sanatçı Giorgos Moraitis’in özel olarak yarattığı sesler eşliğinde devasa bir enstalasyon oluşturan üç devasa duvarı kaplıyor.
Kaskın kendisi işçiyi korumak için kullanılan bir nesneyi temsil ediyor ve yapıldığı malzeme Elefsina arkeolojik alanında bulunan ritüelistik nesneleri ima ediyor, dolayısıyla şehrin iki ‘geçmişini’ birbirine bağlayan bir sembol. ‘Pişmiş Toprak Ordusu’, tarım arazilerini sadece birkaç yıl içinde ülkenin en büyük sanayi merkezlerinden birine dönüştüren binlerce insanın çalışmasını ve bu dönüşümün halen devam eden ani değişimlerle etkilerini ifade ediyor ve bu da kafalarda soru işaretleri yaratıyor. işin doğası ve geleceğinin yanı sıra bir sanayi şehrinde kültürün değeri hakkında da bilgiler veriyor. Serginin sonunda, sanat eserinin birlikte yaratıldığı insanlarla birlikte şehirde kalması için katılımcılara kask dağıtılacak.
Ayrıca, Yunan Antonis Theodoridis’in ‘Avrupa’nın Gözleri Japonya’da’ projesi kapsamında Leonidas Kanellopoulos Kültür Merkezi’nde açtığı ‘Baharın Dönüşü ve Diğer Geçiş Ayinleri’ adlı fotoğraf sergisi de 21 Ocak’a kadar açık. Mikiko Kikuta ve sanatçılar arasındaki kültürel alışverişi teşvik eden AB-Japonya Fest Komitesi tarafından düzenlenen sanatsal sergiyi denetleyecek. Yazarın Osaka ve Elefsina’ya yaptığı gezi sonucunda ortaya çıkan sergi, Yunanistan ile Japonya arasındaki bağlantıları ve kültürel zıtlıkları, her şeyden önce çöküş ve yeniden doğuş gibi evrensel kavramlardan oluşan ortak bir zemini temsil ediyor. Son olarak, Belediye Binası’nda ‘Elefsina’da Fotoğraflı Günler’ başlıklı Elefsina Fotoğraf Kulübü sergisi ve eski Orfeas sinemasında Eva Stefani’nin video enstalasyonu halen devam ediyor.
Bu yıl gençlere ithaf edilen Atina Sanat Ödülü’nü alan görsel sanatçı Stefania Strouza’nın 2023Eleusis için özel olarak yarattığı üç parçalı heykel enstalasyonu ‘Deniz Yolculuğum – Arazim Talebi’ örneği böyle. Kapanış töreni kapsamında açılışı yapılan ve 11 Şubat 2024 tarihine kadar devam edecek olan sergi, Elefsina’nın eski endüstriyel arkeoloji alanlarından biri olan ve kurtarılarak kültür merkezi olarak yeniden kullanılan Eski Yağ Değirmeni Fabrikası’nda düzenleniyor. Ana tema çevredir: gezegenin insan tarafından, özellikle de Elefsina kıyılarının, yirminci yüzyılda görünümünü değiştiren endüstriyel yerleşimler nedeniyle yok edilmesinin kınanması. Medea ve Heiner Müller’in metnindeki mitten ilham alan sanatçı, ağır sanayinin ve terk edilmiş gemilerin korozyonunun ürettiği, tüketim dünyasının anısını ve travmasını ifade eden bir yeri temsil ediyor. Enstalasyonun üç bölümü, doğal unsurların ve endüstriyel kalıntıların, Elefsina gibi aşınmış, kirlenmiş, aşırı sömürülmüş ve dolayısıyla terk edilmiş bir kıyının tehlikeye tanıklık ettiği adalar olarak temsil ediliyor. Bu nedenle Medea, insan faaliyetleri nedeniyle travma geçiren, yine de doğa ile kültür, çöküş ile dayanıklılık, mit ile gerçeklik arasındaki ilişkinin karşılıklı bağımlılığı görünür kılmasına izin veren bir ‘yer’ haline gelir.
Aynı mekandaki başka bir mekan ise 28 Ocak’a kadar Panos Giannikopoulos’un küratörlüğünde ‘A Rave down down’ adlı karma sergiye ev sahipliği yapıyor. Burada da uzak mitolojik geçmiş ile daha yakın geçmişteki endüstriyel geçmiş arasındaki karşıtlık geri dönüyor ve çılgın bir dansla doruğa ulaşıyor. Geçiciliğin, fizikselliğin ve belirsizliğin, bir katılım süreci boyunca izleyiciye eşlik eden kritik başlangıç noktaları olduğu bir tür çağdaş ritüel, bir keşif aracı ve kültürel yakınlıklar aracılığıyla bir hikaye anlatma biçimi. Sergi, enstalasyonlar, resimler, heykeller, sesler ve performanslarla dansın sınırlarını yeniden tanımlamayı, bedene ve toplumsal adalet talebine dönüşen hareket ihtiyacını yansıtmayı amaçlıyor.
Uluslararası sanatçı Juan Esteban Sandoval’ın, bacası ‘ufuk çizgisini’ çizen, kurtarılmış sanayi sitelerinden bir diğeri olan eski Iris boya fabrikasında kurduğu ‘Terracotta Ordusu’ sergisi 11 Şubat’a kadar görülebilecek ve 17 Aralık’ta açılışı yapılacak. ‘ şehrin. Çalışmaları ve yaşamlarıyla yaşadıkları yerin mevcut imajını şekillendiren Elefsina ve Batı Attika’nın daha geniş bölgesindeki işçilere bir saygı duruşu. Bu, gerçek bir heykelsi ordu oluşturan iki binin üzerinde el yapımı kil miğferle kanıtlanıyor. Sanatçı, yerel fabrikaları bizzat ziyaret etti ve bir çağrı aracılığıyla binden fazla aktif veya emekli işçiyi projeye dahil ederek, hepsi farklı kask süslemelerinin boyama ve gravür tekniğiyle oluşturulmasında kullanılan kişisel tanıklıkları topladı. Kasklar, ziyaretçiye sürükleyici bir deneyim sunan sanatçı Giorgos Moraitis’in özel olarak yarattığı sesler eşliğinde devasa bir enstalasyon oluşturan üç devasa duvarı kaplıyor.
Kaskın kendisi işçiyi korumak için kullanılan bir nesneyi temsil ediyor ve yapıldığı malzeme Elefsina arkeolojik alanında bulunan ritüelistik nesneleri ima ediyor, dolayısıyla şehrin iki ‘geçmişini’ birbirine bağlayan bir sembol. ‘Pişmiş Toprak Ordusu’, tarım arazilerini sadece birkaç yıl içinde ülkenin en büyük sanayi merkezlerinden birine dönüştüren binlerce insanın çalışmasını ve bu dönüşümün halen devam eden ani değişimlerle etkilerini ifade ediyor ve bu da kafalarda soru işaretleri yaratıyor. işin doğası ve geleceğinin yanı sıra bir sanayi şehrinde kültürün değeri hakkında da bilgiler veriyor. Serginin sonunda, sanat eserinin birlikte yaratıldığı insanlarla birlikte şehirde kalması için katılımcılara kask dağıtılacak.
Ayrıca, Yunan Antonis Theodoridis’in ‘Avrupa’nın Gözleri Japonya’da’ projesi kapsamında Leonidas Kanellopoulos Kültür Merkezi’nde açtığı ‘Baharın Dönüşü ve Diğer Geçiş Ayinleri’ adlı fotoğraf sergisi de 21 Ocak’a kadar açık. Mikiko Kikuta ve sanatçılar arasındaki kültürel alışverişi teşvik eden AB-Japonya Fest Komitesi tarafından düzenlenen sanatsal sergiyi denetleyecek. Yazarın Osaka ve Elefsina’ya yaptığı gezi sonucunda ortaya çıkan sergi, Yunanistan ile Japonya arasındaki bağlantıları ve kültürel zıtlıkları, her şeyden önce çöküş ve yeniden doğuş gibi evrensel kavramlardan oluşan ortak bir zemini temsil ediyor. Son olarak, Belediye Binası’nda ‘Elefsina’da Fotoğraflı Günler’ başlıklı Elefsina Fotoğraf Kulübü sergisi ve eski Orfeas sinemasında Eva Stefani’nin video enstalasyonu halen devam ediyor.